Doctrine de superposition des sous-titres
Doctrine de superposition — complète le skill amont
embedded-captions. S'applique PAR-DESSUS ; ne pas s'attendre à ce qu'elle soit intégrée dans le skill amont.
Deux idées se combinent ici. D'abord, le modèle de sous-titres — chaque phrase parlée est drop,
rail ou embed, et embed est le pic rare et mérité, pas le défaut. Ensuite, la loi de superposition — une ligne de sous-titres est composée SUR le film en tant que surcouche ; elle
n'est PAS une zone réservée, donc vous ne décalez jamais le contenu vers le haut ou ne laissez pas une bande morte pour "faire de la place". Les deux se renforcent mutuellement : parce que les sous-titres se superposent (le rail textuel devant, l'occasionnel embed derrière le sujet), la composition conserve son cadre complet et se centre sur le vrai centre vertical.
Le modèle de sous-titres — drop / rail / embed
Chaque phrase parlée est l'une des trois choses suivantes (textuellement de embedded-captions) :
| Quoi | Comment c'est affiché | |
|---|---|---|
| drop | remplissage — euh, bégaiements, auto-corrections | pas affiché |
| rail | le défaut — contenu parlé ordinaire (textuel) | sous-titre propre en bas, devant, lisible. Un mot percutant peut obtenir un surlignage emphasis en ligne (couleur d'accent / pop de mot actif) — il reste sur le rail. |
| embed | un pic promu — le temps fort | un grand mot composé derrière le sujet (occlusion mate), entrée + sortie conçues |
Le rail porte la majeure partie du texte ; embed est le pic rare et mérité — ≤1 par temps fort, jamais deux adjacents/co-visibles, espacés d'au moins un temps fort. Un clip court → généralement un embed ; une longue explication → ~un par section. Tout embedder est l'erreur courante.
C'est la forme du mode Standard (rail = le bas tiers textuel ; embed = le climax composé derrière le sujet). Le mode Cinématique supprime le rail et met tout en style embed — à utiliser uniquement pour des demandes purement cinématiques, jamais pour une explication / voix-off où les mots doivent être lus.
Rail d'abord, embed rare (les règles porteuses)
Citer des non-négociables de embedded-captions :
- Rail d'abord pour talking-head / explication. N'embeddez pas la transcription entière — la plupart du texte est le rail ; n'embeddez que les pics. Tout embedder est l'erreur par défaut.
- Embed est rare + espacé. ≤1 embed par phrase/temps fort, jamais deux adjacents ou
co-visibles, ≥ un temps fort d'écart, au plus un
apex. climax = pic par temps fort, pas "le seul point fort de tout le clip."
La loi de superposition — les sous-titres ne sont PAS une bande réservée
Dans une composition de lancement générée, quand les sous-titres sont activés, finalize composite une petite ligne de sous-titres mot par mot minimale en tant que couche de superposition SUR tout le film (une seule ligne de texte, centrée en bas, environ les ~5-8 % inférieurs de la hauteur du canevas). C'est une surcouche, pas une zone réservée (textuellement de la contrainte #13 de l'agent de scène product-launch-video) :
- Centrez la composition sur le VRAI centre vertical — y = H / 2 (paysage 540, portrait 960). Ne décalez pas le contenu vers le haut pour "faire de la place" aux sous-titres ; une composition centrée à 0,42 × H avec une bande morte en bas est le bug, pas la correction.
- Le contenu peut s'étendre jusqu'au bas du canevas. Les sujets en plein écran, les rails et les arrière-plans sont tous les bienvenus.
- Une règle de courtoisie souple : évitez de placer du texte critique et petit (une ligne d'URL, une ligne juridique, un sous-titre) exactement dans la zone centrale des ~80 px en bas où se trouve la ligne de sous-titres — la surcouche entrerait en conflit. Les grandes images / cartes / contenus ambiants sous les sous-titres conviennent ; l'habillage des sous-titres est conçu pour être lu sur du contenu.
- Il n'y a pas de porte de verrouillage machine (l'ancienne vérification
captions.mjs keepoutest retirée). L'assurance qualité de finalize snapshot juge la lisibilité des sous-titres sur le contenu visuellement.
Quand les sous-titres sont désactivés : liberté de positionnement identique — la surcouche n'existe tout simplement pas.
Pourquoi ces deux règles forment une seule doctrine
Le modèle dit que le rail se trouve devant et qu'un embed est un mot rare composé derrière le sujet — les deux sont des couches ajoutées à une vidéo qui reste intacte. La loi de superposition dit que la ligne de sous-titres est une couche composée sur tout le film, pas une bande découpée dans la mise en page. Ainsi, dans les deux pipelines (sous-titrage et vidéo de lancement), les sous-titres sont une surcouche que vous ajoutez, pas une zone que vous réservez :
- Gardez le cadre complet ; centrez sur le vrai centre ; laissez le contenu aller jusqu'aux bords.
- Faites porter les mots textuels par le rail (ou la petite ligne de sous-titres en superposition).
- Ne promouvez un mot en embed qu'à un pic véritable — rare, espacé, jamais deux à la fois.
- Ne réservez rien ; jugez la lisibilité des sous-titres sur le contenu visuellement, pas par une porte de verrouillage.