Doctrine de superposition des sous-titres
Doctrine de superposition — complète le skill upstream
embedded-captions. S'applique PAR-DESSUS ; ne vous attendez pas à ce qu'il soit intégré dans le skill upstream.
Deux idées se combinent ici. Premièrement, le modèle de sous-titrage — chaque phrase parlée est soit drop, rail ou embed, et embed est le pic rare et mérité, pas la valeur par défaut. Deuxièmement, la loi de superposition — une ligne de sous-titre est compositée PAR-DESSUS le film en tant que superposition ; ce n'est PAS une zone réservée, donc vous ne décalez jamais le contenu vers le haut ou ne laissez pas une bande morte pour "faire de la place" pour elle. Les deux se renforcent mutuellement : parce que les sous-titres se superposent (le rail textuel devant, l'embed occasionnel derrière le sujet), la composition conserve son cadre complet et reste centrée sur le centre vertical réel.
Le modèle de sous-titrage — drop / rail / embed
Chaque phrase parlée est l'une de ces trois choses (textuellement issu de embedded-captions) :
| Quoi | Comment c'est affiché | |
|---|---|---|
| drop | remplissage — euh/uh, bégaiements, auto-corrections | non affiché |
| rail | le défaut — contenu parlé ordinaire (textuel) | sous-titre inférieur propre, devant, lisible. Un mot percutant peut obtenir un surlignage emphasis en ligne (couleur d'accent / pop de mot actif) — il reste sur le rail. |
| embed | un pic promu — le temps fort du titre | un grand mot composité derrière le sujet (occlusion matte), entrée + sortie conçues |
Le rail porte la plupart du texte ; embed est le pic rare et mérité — ≤1 par temps fort, jamais deux adjacents/co-visibles, espacés d'au moins un temps fort. Un court clip → généralement un embed ; une longue explication → ~un par section. Intégrer chaque mot est l'erreur courante.
Ceci est la forme du mode Standard (rail = le sous-titre inférieur textuel ; embed = le climax composité derrière le sujet). Le mode Cinématique supprime le rail et fait tout en style embed — utilisez-le uniquement pour des demandes purement cinématographiques, jamais pour des explications / voix off où les mots doivent être lus.
Rail d'abord, embed rare (les règles porteuses)
Cité des non-négociables de embedded-captions :
- Rail d'abord pour les têtes parlantes / explications. N'intégrez pas toute la transcription — la plupart du texte est sur le rail ; intégrez uniquement les pics. Tout intégrer est l'erreur par défaut.
- Embed est rare + espacé. ≤1 embed par phrase/temps fort, jamais deux adjacents ou co-visibles, ≥ un temps fort d'écart, au maximum un
apex. climax = pic par temps fort, pas "la seule récompense de tout le clip."
La loi de superposition — les sous-titres ne sont PAS une bande réservée
Dans une composition de lancement générée, lorsque les sous-titres sont activés, finalisez les composites une petite ligne de sous-titre minimale mot par mot en tant que couche de superposition PAR-DESSUS tout le film (une seule ligne de texte, centrée en bas, environ les ~5-8% inférieurs de la hauteur du canevas). C'est une superposition, pas une zone réservée (textuellement issu de la contrainte n°13 de l'agent de scène de vidéo de lancement de produit) :
- Centre la composition sur le centre vertical VRAI — y = H / 2 (paysage 540, portrait 960). Ne décalez pas le contenu vers le haut pour "faire de la place" pour les sous-titres ; une composition centrée à 0,42 × H avec une bande inférieure morte est le bug, pas la correction.
- Le contenu peut s'étendre jusqu'au bas du canevas. Les sujets, rails et arrière-plans en plein cadre sont les bienvenus.
- Une règle de courtoisie souple : évitez de placer du texte petit et critique (une ligne d'URL, une ligne légale, un sous-titre supplémentaire) exactement dans la zone centrale d'environ 80 px en bas où se trouve la ligne de sous-titre — la superposition entrerait en conflit. Les grandes images / cartes / contenu ambiant sous les sous-titres est acceptable ; la peau du sous-titre est conçue pour être lisible par-dessus le contenu.
- Il n'y a pas de porte d'exclusion machine (l'ancien test
captions.mjs keepoutest retiré). Le QA d'instantané finalise juge visuellement la lisibilité du sous-titre par-dessus le contenu.
Lorsque les sous-titres sont désactivés : liberté de positionnement identique — la superposition n'existe tout simplement pas.
Pourquoi ces deux règles forment une seule doctrine
Le modèle dit que le rail se trouve devant et qu'un embed est un mot rare composité derrière le sujet — les deux sont des couches ajoutées à une séquence qui part inchangée. La loi de superposition dit que la ligne de sous-titre est une couche compositée par-dessus tout le film, pas une bande découpée dans la mise en page. Ainsi, dans les pipelines de sous-titrage et de vidéo de lancement, les sous-titres sont une superposition que vous ajoutez, pas une zone que vous réservez :
- Gardez le cadre complet ; centrez sur le vrai centre ; laissez le contenu aller jusqu'aux bords.
- Faites porter au rail (ou à la petite ligne de sous-titre en superposition) les mots textuels.
- Ne promouvez un mot en embed qu'à un pic authentique — rare, espacé, jamais deux à la fois.
- Ne réservez rien ; jugez la lisibilité des sous-titres par-dessus le contenu visuellement, pas par une porte d'exclusion.