色彩
素材是混合的：Log 摄像机、HDR 手机、库存素材、AI 生成、RAW 照片。如果直接使用而不作处理，每个镜头都带有自身的光线和色调，整个作品看起来就像拼凑起来的一样。这项技能在处理文件前会对其进行测量，先转换后校正，并始终提供前后对比图。
详细信息位于此文件旁边的 referencias/ 目录中：
| 文件 | 内容 |
|---|---|
perfiles.md | 通过测量检测 S-Log3 和 HLG；曲线、矩阵和转换到 Rec.709 的 LUT；色彩标签 |
luts.md | 为辅助镜头调色，逐镜头 LUT（匹配镜头），人物和背景分离为两层，.cube 格式 |
lumetri-por-script.md | 通过脚本在 Premiere 中进行调色：结构、Lumetri 索引、陷阱、测量响应、目标 |
fotos-raw.md | 以肤色为参考显影 RAW 照片，以及照片和镜头的方向 |
流程
- 通过测量识别输入内容。 使用
ffprobe检查标签（color_transfer、color_primaries、color_space），如果显示unknown，则使用亮度百分位数。同时检查旋转角度和实际帧率。 - 将所有非 Rec.709 内容转换为 Rec.709，在任何其他操作之前：HLG → SDR，S-Log3 → Rec.709。强制设置输出标签。
- 在使用前为每个辅助镜头调色（B-roll、库存素材、AI 生成、客户提供），并附带前后对比图。
- 匹配镜头间的色彩。 提供“中性或一个参考镜头”选项，让用户选择哪个是基准。
- 当肤色和背景色调接近时，分离人物和背景： 在 rotoscoping 上应用两个 LUT。
- 在 Premiere 中进行调色： 在 V1 轨道上为每个镜头设置一个 Lumetri 效果，并将通用 Look 放在一个调整图层上。每次调整都通过导出一帧来测量效果。
- 在 Premiere 中或通过测量渲染输出来验证， 切勿在 QuickTime 中验证，并提供对比图。
不可违反的规则
每条规则都源自一次真实的校正经历。
- 测量的是文件本身，而不是它的文件名或标签。
因为 S-Log3 素材的标签是
unknown，看起来像是“缺少对比度”；有些 HLG 素材的文件名并未明确说明。 - 先转换，后调色。 因为在未转换的 Log 或 HLG 上进行色彩校正会导致画面发灰或出现橙色色偏。
- 所有辅助镜头在进入正片前必须经过调色： 正确的曝光、鲜活但可信的饱和度、牢固的对比度和中性的色温。 因为每个来源都有自己的光线和色调，整个作品看起来会像拼凑起来的一样。
- 三个通道使用相同的电平调整；仅使用接近灰色的像素进行白平衡。 因为单独拉伸每个通道会将被摄物的颜色误认为色偏：红色铁锈变成了黄色和紫色，而蓝色调的粉末状黄金也失真了。
- 在真正暖色调的场景中，绝不要单独调整每个通道的增益。 暖色调应通过 split-tone 和色调区域来建模。 因为每个通道的增益调整会破坏原本中性的灰色（在白色衣物和纸张上尤其明显）。
- 参考镜头由用户选择。 因为由你选择的“暖”参考镜头可能会显得太黄；之前就发生过。
- 在遮阳篷或彩色帐篷下，从第一次处理开始就测量肤色， 而不是测量中值或灰色。 因为帐篷主导了画面，导致脸部显得暗淡、偏黄和偏绿。
- 如果脸部在画面中占比很小，则以镜头的对比度为准。 黑色保持为黑色，并保留细节。 因为通过提升曝光度和阴影来提亮小脸会提高黑电平并冲淡色彩：结果就是“看起来很平”。
- 在最终处理前询问用户的偏好： 明亮通透，还是高对比度。如果没有回应，则选择更亮的方案。 因为一个虽然测量准确但对比度高且偏暗的 Look 曾被反馈为“调色太暗”。
- 在 Premiere 中或通过测量渲染输出来判断效果， 而不是在 QuickTime 或 Finder 的快速预览中。 因为那些应用程序应用了 Apple 的伽马曲线，会使得正确的输出看起来发灰。
- 始终对比前后对比图；对于颜色强烈的被摄物（金色、铁锈、产品），以 100% 的比例与原素材对比。 因为自动校正可能会改变被摄物的色调，而在缩略图中难以察觉。
- 对于在摄影棚背景下拍摄的客户产品，只在必要时才进行调整。 因为其背景已经过精心调整，任何修改都会打破这种平衡。
- 低分辨率素材不要全屏显示。 大特写镜头需要原生 1080p 或更高分辨率；重新缩放仅适用于小卡片。 因为没有任何色彩能修复模糊的图像。
- 在判断一张“拍得不好”的照片或片段之前，先检查其方向。 因为某些工具会忽略方向信息，导致你会丢弃那些只因为显示方向错误而看起来不好的好素材。
数值参考
| 项目 | 数值 |
|---|---|
| S-Log3 特征（8 位） | 第 1 百分位 ≈ 24–30 · 第 99 百分位 ≈ 148 · 最大值 ≈ 167 |
| HLG | color_transfer = arib-std-b67, primaries bt2020；在 Premiere 中，getColorSpace() trc 18 / prim 9（Rec.709 = 1 / 1） |
| LUT | 33³（35,937 个条目），四面体插值 |
| 辅助镜头调色 | 黑色位于通道最小值第 0.4 百分位，白色位于通道最大值第 99.6 百分位 · 使用饱和度 < 0.14 且亮度 0.18–0.85 的像素进行白平衡，强度 80%，限制在 ±10% · 目标平均亮度 0.44（暗场景为 0.34） · 饱和度 ×1.15（对于金色或其他强烈颜色为 ×1.0） |
| 镜头匹配 | 在 LAB 色彩空间中对主体中央裁剪区域应用 Reinhard 色调映射 · 强度 0.6 · 缩放限制在 0.65–1.6 |
| 调色良好且光线充足的镜头 | p1 ≈ 7 · p50 ≈ 92–124 · p99 ≈ 243 · 灰色部分 a* +0.8 / b* +4（自然暖色调） |
| 曝光良好的镜头 | 亮度第 95 百分位 ≈ 190–230 |
| 处于阴影中的脸部 | L* ≈ 45–52，且不超过画面中值 ~150 |
| 阴天室外，明亮 Look | 中值 ≈ 110–125（基于 255 范围） |
| Look 中的渐晕 | −0.25（达到 −0.5 时，角落变暗约 17%） |
技术陷阱
- ffmpeg 会保留 HLG 标签，即使你传递了
-color_trc bt709，Premiere 或 Remotion 会再次进行转换：导致金色变成橙色。在滤镜链末尾强制设置setparams=color_primaries=bt709:color_trc=bt709:colorspace=bt709，并用ffprobe验证。 - 没有自动色调映射的序列会直接使用 HLG 素材，导致导出画面发灰。Premiere 的偏好设置“宽动态范围监控”会在屏幕上显示漂亮的 HDR 图像，但这并非导出结果：请关闭它。
- 在低分辨率下学习的 LUT 会使饱和颜色变成橙色：请在 1080p 或更高分辨率下学习 LUT。
- “凭记忆”的色彩矩阵通常会导致绿色和蓝色通道的行不正确：请从基色推导它们。
- 通过脚本控制 Lumetri： 单个色温改变会被当作色调调整；请连续三次设置这对参数（参见
lumetri-por-script.md）。 - 新的 LUT 只有在 Premiere 启动时才会加载，脚本中的“输入 LUT”指向的是一个索引，而不是文件路径。
- Lumetri 的“自动”不是一个好的起点： 它倾向于冷却画面，留下品红色色偏，并过度提升曝光。
- 使用 rotoscoping 时，背景模糊应应用于整个画面的轨道， 而不是旋转后的蒙版轨道：否则模糊效果会应用到人物身上。
- 通过脚本无法创建调整图层或移除效果： 调整图层需要用户手动创建；多余的效果保持为 0 值并给出提示。
- 通过管道将原始帧数据送入 ffmpeg 时， 请为输入指定与输出相同的色彩空间，否则它会转换曲线并导致画面变暗约 3 级。
- 手机声称的“120 fps”通常实际只有 30 fps： 检查
avg_frame_rate或nb_frames。
“在 QuickTime 中看起来发灰”
这几乎从来不是导出的问题。QuickTime 和 Finder 的快速预览（使用相同的 Apple 引擎）以大约 1.96 的伽马值读取 Rec.709：它们会提亮阴影并冲淡色彩。iPhone 可能也会这样显示；Android 则更接近 Premiere。而且，如果 Premiere 禁用了屏幕的色彩管理，显示器将显示原始数值，这可能在 P3 屏幕上显得更饱和。
在争论之前，请进行测量。从导出文件和 Premiere（使用 QE exportFramePNG 或 export_frame_uxp）中提取同一帧：
ffmpeg -nostdin -v error -ss 12.0 -i export.mp4 -frames:v 1 export_12s.png
如果在一个平坦区域（如墙面、天空）的 RGB 值相同，则导出是准确的。还要确认哪个窗口是哪个：显示“使用 QuickTime Player 打开”的是快速预览窗口；显示“程序：”的是 Premiere 窗口。
交付内容与验证方法
| 交付内容 | 验证方法 |
|---|---|
校正后的片段，文件名以 _c 后缀，与原文件放在一起（合成指向 _c） | ffprobe：标签为 bt709 / bt709 / bt709，与原片尺寸、帧率和时长相同 |
| 每个片段或镜头的“前后对比图” | 肤色自然，没有死黑或死白，没有色偏；被摄物颜色保持真实 |
.cube 格式的 LUT（逐镜头，或背景与人物分离） | 使用 ffmpeg -vf lut3d 应用后的结果与计算出的变换一致 |
| Premiere 中的调色结果 | 从每个镜头导出一帧：亮度 p1、p50 和 p99 百分位数，灰色区域的 a*/b* 值，以及肤色的 L* 值，包含调色前后数据 |
说明哪些事项尚未完成：需要重启 Premiere 才能加载的新 LUT、需要用户手动创建的调整图层，或一个在不强制调整的情况下无法达到目标的镜头（例如，帽檐下的脸部）。在工作记录文件 pieza.md 中记录已完成的操作。