Color

Was macht Color?

Das Material kommt gemischt an: Kamera in Log, Handy in HDR, Stock, KI-generiert, RAW-Fotos. Ungleichmäßig eingefügt bringt jede Aufnahme ihr eigenes Licht und ihren eigenen Ton mit, und der Schnitt wirkt zusammengestückelt. Diese Skill misst die Datei, bevor sie sie anfasst, konvertiert zuerst und korrigiert danach und liefert immer eine Vorher/Nachher-Tabelle.

Die Details befinden sich in referenzen/ neben dieser Datei:

Datei	Inhalt
profile.md	Erkennung von S-Log3 und HLG durch Messung; Kurve, Matrix und LUT-Konvertierung nach Rec.709; Farbetiketten
luts.md	Kolorieren von unterstützenden Clips, LUT pro Aufnahme (Angleichen von Aufnahmen), Person und Hintergrund in zwei Ebenen, .cube-Format
lumetri-pro-script.md	Gradieren in Premiere per Skript: Struktur, Lumetri-Indizes, Fallstricke, gemessene Antwort, Ziele
roh-fotos.md	Entwickeln von RAW mit der Haut als Referenz und der Ausrichtung von Fotos und Clips

Ablauf

1. Identifiziere, was ankommt, durch Messung. Tags mit ffprobe (color_transfer, color_primaries, color_space) und, falls sie unknown angeben, Luma-Perzentile. Überprüfe auch die Rotation und die tatsächlichen fps.
2. Wandle in Rec.709 um, was nicht darin ist, vor allem anderen: HLG → SDR, S-Log3 → Rec.709. Erzwinge die Ausgabe-Tags.
3. Koloriere jeden unterstützenden Clip (B-Roll, Stock, Generiertes, vom Kunden) vor der Verwendung, mit einer Vorher/Nachher-Tabelle.
4. Gleiche die Aufnahmen untereinander an. Biete „neutral oder eine Referenzaufnahme“ an und lass die Person die Wahrheit wählen.
5. Person und Hintergrund getrennt, wenn Haut und Hintergrund farblich nahe beieinander liegen: zwei LUTs auf der Rotoskopie.
6. Gradiere in Premiere: ein Lumetri pro Schnitt auf V1 mit dem Weißabgleich und den Look auf einer Einstellungsebene. Messe jeden Durchlauf mit einem exportierten Frame.
7. Überprüfe in Premiere oder im gemessenen Rendering, niemals in QuickTime, und gib die Tabelle aus.

Was nicht gebrochen wird

Jede Regel stammt aus einer echten Korrektur.

• Die Datei wird gemessen, nicht ihr Name oder ihr Tag. Weil S-Log3 mit unknown-Tags ankommt und wie „fehlender Kontrast“ aussieht; und manche HLG geben es nicht im Namen an.
• Zuerst wird konvertiert, dann koloriert. Weil eine Korrektur auf einem unkonvertierten Log oder HLG verwaschen oder mit Orangestich aussieht.
• Jeder unterstützende Clip wird vor dem Einbau in einen Schnitt koloriert: gute Belichtung, lebendige, aber glaubwürdige Sättigung, fester Kontrast und neutrale Farbtemperatur. Weil jede Quelle ihr eigenes Licht und ihren eigenen Ton mitbringt und der Schnitt zusammengestückelt wirkt.
• Pegel für alle drei Kanäle gemeinsam; Weißabgleich nur mit fast grauen Pixeln. Weil das separate Strecken jedes Kanals die Farbe des Motivs als Farbstich interpretiert: Ein roter Rost wurde gelb und lila, ein Goldpuder mit Blauschleier.
• Kein Kanalgewinn an einem Ort, der wirklich warm ist. Wärme wird mit Split-Tone und Tonwertbereichen modelliert. Weil der Kanalgewinn neutrales Grau wieder nicht neutral macht (sichtbar an weißer Kleidung und Papier).
• Die Referenzaufnahme wählt die Person. Weil eine von dir gewählte „warme“ Referenz zu gelb sein kann; das ist schon passiert.
• Unter einem Sonnensegel oder einer farbigen Markise wird die Haut ab dem ersten Durchlauf gemessen, nicht der Mittelwert oder die Grautöne. Weil das Sonnensegel das Bild dominiert und die Gesichter dunkel, gelblich und grünlich wurden.
• Wenn die Gesichter wenig vom Bild einnehmen, bestimmt der Kontrast der Einstellung. Schwarz bleibt schwarz, mit Details. Weil das Aufhellen kleiner Gesichter durch Belichtung und Schatten die Schwarzen anhob und die Farbe auswusch: „Es sieht flach aus.“
• Frage nach dem Geschmack vor dem letzten Durchlauf: hell und luftig, oder kontrastreich. Wenn keine Antwort, heller. Weil ein kontrastreicher, dunkler Look, auch wenn er gut gemessen war, als „Die Kolorierung ist zu dunkel“ empfunden wurde.
• Beurteile in Premiere oder durch Messen des Renderings, nicht in QuickTime oder der Schnellansicht des Finders. Weil diese das Gammma von Apple anwenden und einen korrekten Export verwaschen darstellen.
• Sieh dir immer die Vorher/Nachher-Tabelle an; bei Motiven mit starker Farbe (Gold, Rost, Produkt) zu 100 % gegenüber der Originalaufnahme. Weil eine automatische Korrektur den Farbton des Motivs ändern kann, ohne dass es in der Miniaturansicht auffällt.
• Das Produkt des Kunden auf Studiogrund wird nur berührt, wenn nötig. Weil sein Hintergrund bereits angepasst ist und jede Änderung ihn aus dem Gleichgewicht bringt.
• Niedrig aufgelöstes Material kommt nicht im Vollbild. Eine große Nahaufnahme verlangt nativen 1080p oder mehr; Skalierung ist nur für kleine Karten geeignet. Weil keine Farbe ein weiches Bild repariert.
• Bevor du ein Foto oder einen Clip als „schlecht aufgenommen“ beurteilst, lies seine Ausrichtung. Weil manche Werkzeuge die Ausrichtung ignorieren und gutes Material verworfen wird, das nur falsch dargestellt wird.

Zahlen

Was	Wert
S-Log3-Signatur (8 Bit)	Perzentil 1 ≈ 24–30 · Perzentil 99 ≈ 148 · Maximum ≈ 167
HLG	color_transfer = arib-std-b67, Primärfarben bt2020; in Premiere getColorSpace() trc 18 / prim 9 (Rec.709 = 1 / 1)
LUT	33³ (35.937 Eingänge), tetraedrische Interpolation
Kolorieren	Schwarz im Perzentil 0,4 des Kanalminimums und Weiß im Perzentil 99,6 des Maximums · Weißabgleich mit Pixeln mit Sättigung < 0,14 und Luma 0,18–0,85, zu 80 % und begrenzt auf ±10 % · Zielluma-Mittelwert 0,44 (0,34 in dunklen Szenen) · Sättigung ×1,15 (×1,0 bei Gold oder anderen starken Farben)
Aufnahmen angleichen	Reinhard in LAB über einen zentralen Ausschnitt des Motivs · Stärke 0,6 · Skala begrenzt auf 0,65–1,6
Gut gradierte Tagesaufnahme	p1 ≈ 7 · p50 ≈ 92–124 · p99 ≈ 243 · Grautöne a* +0,8 / b* +4 (natürlich warm)
Gut belichtete Aufnahme	p95 der Luma ≈ 190–230
Gesichter im Schatten	L* ≈ 45–52, ohne den Bildmittelwert von ~150 zu überschreiten
Bedeckter Außenbereich, heller Look	Median ≈ 110–125 über 255
Vignette im Look	−0,25 (bei −0,5 verdunkelt sie die Ecken bereits um 17 %)

Technische Fallstricke

• ffmpeg schleppt HLG-Tags mit, auch wenn du -color_trc bt709 übergibst, und Premiere oder Remotion konvertieren erneut: Das Gold wird orange. Erzwinge setparams=color_primaries=bt709:color_trc=bt709:colorspace=bt709 am Ende des Filters und überprüfe es mit ffprobe.
• Eine Sequenz ohne automatisches Tone-Mapping importiert HLG unverändert und exportiert sie verwaschen. Und die Premiere-Einstellung „Erweiterte Dynamikumfangsüberwachung“ zeigt auf dem Bildschirm ein schönes HDR an, das nicht dem Export entspricht: schalte sie aus.
• Eine auf niedriger Auflösung gelernte LUT färbt gesättigte Farben orange: lerne sie bei 1080 oder höher.
• Farbmatrizen „aus dem Gedächtnis“ haben oft die Zeilen für Grün und Blau falsch: leite sie von den Primärfarben ab.
• Lumetri per Skript: Eine einzelne Temperaturänderung wird dargestellt, als wäre sie ein Farbstich; setze das Paar dreimal hintereinander (lumetri-pro-script.md).
• Neue LUTs werden nur beim Start von Premiere geladen, und die „Eingangs-LUT“ per Skript ist ein Index, kein Pfad.
• Der „Auto“-Modus von Lumetri ist keine Basis: er kühlt tendenziell ab, hinterlässt einen Magentastich und hebt die Belichtung zu stark an.
• Bei Rotoskopie gehört die Unschärfe des Hintergrunds auf die Spur der gesamten Einstellung, nicht auf die rotoskopierte: dort wird die Person unscharf.
• Per Skript kann keine Einstellungsebene erstellt oder ein Effekt entfernt werden: die Ebene muss die Person erstellen; ein überflüssiger Effekt wird auf null gesetzt und gemeldet.
• Wenn du Roh-Frames über eine Pipe an ffmpeg übergibst, kennzeichne den Eingang mit derselben Farbe wie den Ausgang, sonst wird die Kurve konvertiert und um etwa 3 Stufen abgedunkelt.
• Die „120 fps“ des Handys sind oft echte 30 fps: überprüfe avg_frame_rate oder nb_frames.

„In QuickTime sieht es verwaschen aus“

Fast nie liegt es am Export. QuickTime und die Schnellansicht des Finders (derselbe Apple-Motor) lesen Rec.709 mit einem Gamma von ~1,96: sie heben die Schatten an und waschen die Farbe aus. Ein iPhone wird es wahrscheinlich genauso darstellen; Android ähnelt eher Premiere. Und wenn Premiere die Farbverwaltung des Bildschirms deaktiviert hat, zeigt der Monitor die Rohwerte an, auf einem P3-Bildschirm etwas gesättigter.

Bevor du diskutierst, miss. Hole denselben Moment aus dem Export und aus Premiere (QE exportFramePNG oder export_frame_uxp):

ffmpeg -nostdin -v error -ss 12.0 -i export.mp4 -frames:v 1 export_12s.png

Gleiche RGB-Werte in einer flachen Zone (eine Wand, ein Himmel) = der Export ist originalgetreu. Bestätige auch, welches Fenster welches ist: Das, das „Öffnen mit QuickTime Player“ anbietet, ist die Schnellansicht; das, das „Programm:“ sagt, ist Premiere.

Was geliefert und was überprüft wird

Lieferung	Wird überprüft
Korrigierter Clip, mit Suffix _c neben dem Original (und die Kompositionen zeigen auf _c)	ffprobe: Tags bt709 / bt709 / bt709, gleiche Größe, fps und Dauer wie das Original
Vorher/Nachher-Tabelle pro Clip oder pro Einstellung	Natürliche Haut, keine ausgebrannten Schwarzen oder Weißen, keine Farbstiche; das Motiv behält seine Farbe
LUT .cube (pro Aufnahme oder Hintergrund und Person)	Angewendet mit ffmpeg -vf lut3d ergibt dasselbe wie die berechnete Transformation
Gradierung in Premiere	Exportierter Frame jeder Einstellung: p1, p50 und p99 der Luma, a*/b* der Grautöne und L* der Haut, vorher und nachher

Gib an, was noch offen ist: eine neue LUT, die einen Neustart von Premiere erfordert, eine Einstellungsebene, die die Person erstellen muss, oder eine Einstellung, die das Ziel ohne Zwang nicht erreicht (Gesichter unter einem Schirm z.B.). Notiere das Gemachte in stueck.md.