Étalonnage vidéo

Étalonnage couleur

Script : scripts/grade.py IN OUT --look NOM [--strength 0.8] [--lut fichier.cube] [--compare grille.png] Affiche les looks avec --list. Applique un look sous forme de chaîne de filtres ffmpeg ; --compare génère des images avant/après de plusieurs looks pour que vous (et l'utilisateur) puissiez choisir visuellement.

1. Ordre des opérations (toujours)

1. Transformée d'entrée : rotation/HDR/log → Rec.709 (Color Space Transform dans Resolve, LUT ou tonemap dans ffmpeg). Ne jamais étalonner des images log directement à l'œil.
2. Correction (rendre neutre et cohérent) : balance des blancs → exposition → contraste → saturation. Objectif : blancs blancs, noirs noirs, peau naturelle, chaque plan correspondant.
3. Look / grade créatif : décalages de teinte, split toning, courbes, LUT à force réduite.
4. Finitions : vignette, grain, halation, accentuation en dernier.

Étalonnez par segment avant concaténation pour encoder une seule fois. Même look pour chaque clip d'une séquence, sauf si un changement est un point narratif (ex. : chaud calme A → froid chaotique B).

2. Modèle mental : ASC CDL

Par canal : out = (in × slope + offset) ^ power, puis saturation.

• slope → hautes lumières/gain, offset → ombres/lift, power → tons moyens/gamma.
• Hautes lumières chaudes : augmenter le slope R, baisser légèrement le slope B. Ombres teal : monter le offset de B et G, baisser R.
• Équivalents ffmpeg : colorbalance (ombres/tons moyens/hautes lumières par RGB), colorlevels, curves, eq (contraste/luminosité/saturation/gamma), colortemperature, lut3d, colorchannelmixer.

3. Looks (points de départ — évaluer sur les images, puis ajuster)

Look	Sensation	Mouvements clés
neutral-punch	propre, prêt pour les réseaux sociaux	petite courbe en S, +8 % sat, pas de décalage de teinte
teal-orange	blockbuster, voyage	ombres teal, hautes lumières chaudes, protéger la peau (l'orange est la teinte de la peau)
warm-golden	nostalgique, food, lifestyle	WB +300-600 K, ombres chaudes relevées, contraste doux
cool-moody	tech, nuit, drame	WB plus froid, tons moyens désaturés, noirs profonds mais pas écrasés
film-kodak	style tirage 2383/Portra	hautes lumières atténuées, légères ombres vert-cyan, tons moyens chauds, grain 4-8 %
bleach-bypass	granuleux, guerre, sport	contraste élevé, -40 % saturation, hautes lumières argentées
pastel-matte	esthétique, minimal, mode	noirs relevés (mat), contraste plus bas, -15 % sat, hautes lumières rose/pêche
day-for-night	nuit simulée à partir de scènes de jour	-1,5 à -2 stops, teinte bleue, sat 0,3-0,5, écraser le ciel, garder les lumières pratiques chaudes
vintage-faded	vidéo amateur, années 90	noirs délavés, hautes lumières jaune-vert, bruit de chrominance, douceur
bw-contrast	intemporel, documentaire	mixage luminance (R dominant pour la peau), forte courbe en S, grain
cyberpunk-neon	ville de nuit, gaming	split magenta-cyan, haute saturation dans les hautes lumières, bloom sur les lumières

Référence jour pour nuit : le module « LMT Day for Night » de DaVinci Resolve fonctionne en ACES AP1 linéaire avec power 0.5 → slope (0,3; 0,5; 0,8) → power 2,2 → saturation 0,3. Pour l'utiliser sur des images Rec.709, convertir Rec.709 → AP1 linéaire, appliquer, reconvertir, et cuire en une LUT 33 points .cube. Relever légèrement les sources très sombres avant la LUT.

4. LUTs

• Appliquer avec lut3d=fichier.cube:interp=tetrahedral. Utiliser à force réduite en mélangeant : split[a][b];[b]lut3d=x.cube[g];[a][g]blend=all_expr='A*(1-0.7)+B*0.7'.
• Les LUTs techniques (log → 709) sont exactes, utilisées à 100 %. Les LUTs créatives sont un assaisonnement, généralement 40-80 %.
• Ne jamais lire un fichier .cube dans le contexte (des dizaines de milliers de nombres). Regarder son effet sur une image.
• Générer des LUTs personnalisées en Python : construire une grille 33³, appliquer sa fonction couleur avec numpy, écrire LUT_3D_SIZE 33 + lignes (R le plus rapide).

5. Tons chair

• La peau se situe sur la ligne des tons chair (~123° sur un vectorscope, ligne I) quelle que soit l'ethnie ; seules la luminance et la saturation changent.
• Lorsqu'on pousse des looks teal/froids, isoler la peau (clé HSL teinte 0-50°, saturation moyenne) et la préserver, sinon le visage devient gris/vert.
• Vérifier chaque plan de visage dans l'étalonnage en taille réelle.

6. Appariement des plans

• Apparier d'abord l'exposition (forme d'onde/luminance moyenne), puis la balance des blancs (objet neutre ou blanc), puis la saturation.
• Appariement numérique rapide : comparer la moyenne et l'écart-type par canal d'une région neutre entre les plans ; ajuster slope/offset jusqu'à ~2-3 % d'écart.
• Caméras mixtes (téléphone + caméra d'action + reflex) : convertir toutes en Rec.709 d'abord, puis apparier à la caméra de référence.

7. Touches finales

• Grain : noise=alls=6:allf=t (temporel). Ajouter après le redimensionnement à la taille finale. Bandeaux 4K : le grain survit mieux à la compression avec des valeurs légèrement plus fortes.
• Vignette : vignette=PI/5 subtil. Éviter sur du contenu avec du texte près des bords.
• Halation / bloom : flouter une copie contenant uniquement les hautes lumières (seuil, gblur 20-40), teinter en rouge-orange, superposer en mode écran à 15-30 %.
• Accentuation : unsharp=5:5:0.6 une fois, à la fin, à la taille finale.
• HDR vers SDR : voir le mappage tonal ffmpeg-pipeline.

8. Dans DaVinci Resolve

Arbre de nœud de base : CST in → WB/exposition → contraste/sat → secondaire (peau) → look/LUT → CST out → grain/vignette. Utiliser Color Space Transform avec entrée = log caméra (ex. Apple Log) et sortie = Rec.709 Gamma 2.4. Copier les grades avec des images fixes ou des groupes de couleur (pré/post-clip). Voir davinci-resolve.

9. Vérifier

Images avant/après de 3+ plans (le plus lumineux, le plus sombre, un visage) côte à côte. Vérifier : pas de hautes lumières écrêtées sur la peau, noirs pas écrasés là où les détails comptent, incrustations de texte toujours lisibles, look cohérent entre les coupes.