Eliminar el olor a IA en novelas web
0. Límites
- Solo modifica expresión, estilo narrativo y conexiones basadas en evidencia existente; no cambia eventos, motivaciones, resultados, lo que los personajes saben ni el orden de revelaciones.
- Las frases, oraciones largas, paralelismos, emociones directas y signos de puntuación comentados que el autor decida conservar se mantienen según su preferencia.
- Lee todo el texto antes de modificar. No agregues nueva trama, no uses errores tipográficos, división de oraciones ni sinónimos para evitar la detección.
- Las coincidencias con listas de palabras son solo pistas, no órdenes de eliminación palabra por palabra; cada problema debe evaluarse en su contexto.
1. Diagnóstico en tres capas
Capa de expresión
- Estilo telegrama: Posición, causa y acción ocupan cada una una cláusula, informando elemento por elemento. Primero determina qué acción o cambio se describe en este párrafo, luego organiza alrededor del núcleo, usando adverbios, atributos y oraciones compuestas para incrustar el fondo dentro de la acción.
- Frases cortas y fragmentadas: La narrativa normal se corta en frases cortas consecutivas. Combínalas hasta que el significado se complete antes de cortar; solo conserva las frases fragmentadas para puntos culminantes, giros y finales de capítulo.
- Negación inversa: "No es A, sino B" primero niega un blanco que a nadie le importa. Escribe directamente B; conserva la negación al corregir, justificar o descartar suposiciones.
- Adverbios universales y fórmulas de voz: "Con un de...", "La voz no era fuerte, pero no admitía discusión". Elimínalos hasta que solo quede el tono identificable o la información necesaria.
- Metáforas de plantilla y palabras abstractas grandes: "Como una ola", "El engranaje del destino". Reemplázalos con cosas que el personaje conozca y tenga a mano en ese momento.
- Énfasis con comillas: Sustantivos comunes envueltos en "oportunidad", "respuesta". Elimina las comillas.
Capa de estilo narrativo
- Función de la escena poco clara: Si se elimina este párrafo, ¿se pierde algo en la trama, las relaciones o la información? Si no, elimínalo o redúcelo a una oración.
- Desequilibrio entre detalle y resumen: Los momentos culminantes, giros y clímax emocionales se pasan por alto, mientras que las escenas de transición se escriben en exceso. En las partes densas, escribe compás por compás; en las partes dispersas, resume.
- Procesos clave resumidos: "Pelearon por un rato", "Todos asintieron", "Una serie de siete u ocho golpes". Selecciona algunos específicos y escríbelos compás por compás.
- Emociones traducidas a microgestos: "Dedos se detuvieron, nudillos se blanquearon, mirada se desvió, respiración se detuvo". Si el contexto ya está establecido, no agregues nada; si la emoción cambia, escribe la siguiente opción, diálogo, estrategia o costo; si el cuerpo se ve afectado, escribe las consecuencias.
- Narrativa explicativa: "Lo realmente importante es", "Esto significa", "Finalmente entendió". Elimina las conclusiones, conserva acciones, diálogos y objetos.
- Diálogo con tono escrito: Todos los personajes usan oraciones completas y preguntas retóricas elegantes. Restaura el tono, las omisiones, las repeticiones y los silencios según la identidad, la situación y la intención.
- Paralelismo ordenado: Varias oraciones con la misma estructura y longitud, que solo repiten una conclusión, combínalas; conserva cuando haya progresión o contraste.
Capa de causalidad de la trama
- ¿Por qué el personaje actúa así? Falta motivación, falta costo, falta causa previa. Agrega conexiones basadas en evidencia existente; si es necesario modificar eventos, márcalo como "decisión del autor", no lo hagas por tu cuenta.
- El personaje sabe algo que no debería saber. Corrige según la perspectiva y el orden de conocimiento.
- La emoción no aterriza: ¿Cuál es la emoción objetivo? ¿Se cumple en este capítulo? Cúmplela con opciones, consecuencias y cambios en las relaciones, no con adjetivos.
- El final del capítulo se cierra con reflexión, elevación o avance. Cámbialo a una acción específica, un objeto, un evento inconcluso o una brecha de información.
2. Proceso de reescritura
- Lee todo el capítulo y escribe en una oración su función y emoción objetivo.
- Marca los problemas en cada párrafo: si pertenecen a expresión, estilo narrativo o causalidad de la trama.
- Primero corrige la causalidad, luego el estilo y finalmente las palabras y frases. No lo hagas al revés.
- Haz solo los cambios mínimos en cada lugar, conservando la voz original del autor y la trama definida.
- Después de modificar, lee todo el párrafo seguido y verifica signos de puntuación rotos, referencias poco claras y saltos causales.
- No reemplaces mecánicamente el mismo problema en todo el texto; evalúa según el contexto.
3. Lista de conservación
- Las oraciones largas y cortas características del autor, dialecto, muletillas y pausas.
- Repeticiones, paralelismos, emociones directas y comentarios del narrador que tengan función.
- Signos de puntuación anómalos requeridos por la trama, avisos del sistema, comentarios, cartas y registros de artículos.
- Diálogos donde el personaje habla deliberadamente de forma incompleta, indirecta o repetitiva.
4. Entrega
- Explica qué capa se modificó, qué párrafos fueron afectados y qué problemas requieren la decisión del autor.
- No prometas puntuaciones de detección, no uses coincidencias con listas de palabras como único estándar.
- No agregues nuevos personajes, escenarios, objetos o conflictos; cuando sea necesario agregar, primero pregunta al autor.