列奥纳多——他的笔法、他的页面、他的材料
并非“文艺复兴风格草图”。列奥纳多的纸张具有特定的材料语言和特定的页面逻辑，这两者均以列在 sheets/CREDITS.md 中的十五幅真实画作为基础测量得出（每幅画的位置及其读取到的信息）。运行 python3 scripts/fetch_sheets.py 一次即可从维基共享资源下载它们；它们是 plate.py 所附着的风格锚点。
务必标注输出为“以他的风格制作”，而绝不可声称是列奥纳多本人所作。不得在客户可见的文案中使用他的名字来推销产品。
他画作的实质（测量所得的语言）
从画作中读取。prompts/ 中的每个 STEM 都是以下内容的转述。
- 页面是工作页面，从来不是一幅画。 一张纸上共享着对同一事物的多个不同比例的研究：一个主要研究、剖面图和剖视图、一个细节、一个标有 a b c 的小图、一个留下浅浅痕迹的废弃初稿。没有任何内容居中。文字环绕在图画周围，有些行带有细小的引线指向内部（胎儿图、肩部图）。
- 左手排线。 阴影是由左上到右下的平行笔触（
\），紧密排列，随形体弯曲，在形体转向远离光线之处更加密集。他通过排线描绘形体背后的地面来将形体向前推（头骨图、维特鲁威人的腿）。交叉排线很少见。 - 剖面与透明。 一颗头骨被锯为两半；一个子宫像果实般被打开；一台机器的外壳被去掉来展示内部。他解释事物的方式是将其切开。
- 运动如发丝。 水、云、烟、风是由数十条精细的平行弧线构成的嵌套螺旋（《洪水》）。头发和胡须是长而富于节奏的波浪（都灵自画像）。
- 六种材料模式，且它们不在同一张纸上混合：
模式 是什么 锚定画作 ink钢笔 + 棕色铁胆墨水，浅淡黑垩笔打底，深阴影处用棕色渲染；解剖图和机器图 肩部图、胎儿图、飞行器 codex以文字为主的手稿对开页，图解穿插在文字中 阿伦德尔手稿开篇页、大西洋抄本 307v、维特鲁威人 chalk红垩笔（血石色），单一颜料，烟雾化造型 都灵自画像、怪异头像 silverpoint在有色底稿（蓝灰色或粉米色）上用金属尖笔作画，用铅白提亮 女性之手、马匹 linen用毛笔 + 灰色坦培拉在已处理的亚麻布上作画，纯色调，无线条 坐姿衣褶 deluge钢笔 + 墨水 + 渲染的暴风雨/风景画，旋涡与钩状笔触 《洪水》、1473 年托斯卡纳风景画 - 纸本身就是一个角色。 乳白色至浅黄色的手工纸，边缘老化成赭色，有霉斑、棕色污渍、破损的角以及来自背面文字的透印。真实的画作上还带有带王冠的 ER 收藏家印章和库存编号——这些是博物馆的，不是他的；切勿要求添加，并检查每张图有无伪造的此类标记（引擎曾未经要求伪造过真实艺术家的签名；参见
make-art）。 - 镜像文字。 细小、均匀、从右向左书写，使用与图画相同的墨水，呈区块状。在工作页面（
ink、codex）上，它占据了大部分表面。红垩笔、银尖笔和亚麻布研究通常完全没有文字——不要在他没有写的地方添加。
步骤 1 — 在写任何提示词之前决定模式和宽高比
模式决定了整体外观，因此是首要决定，并且通常由用户的请求决定：机制或解剖图 → ink；带有大幅图解的推理页面 → codex；肖像、树、面孔 → chalk；手、动物、任何关于触感和光线的事物 → silverpoint；布料 → linen；天气、水、山谷 → deluge。
宽高比：3:4 是对开页，也是默认值；4:3 用于风景画纸；codex 纸始终为 3:4。他从未画过 16:9。
如果请求仅是一个主题而没有其他说明，则提问一个关键问题： 工作页面还是完成的研究？这将决定模式（ink/codex 与其余模式）、文字（有与无）以及共享纸张的研究图数量。其他所有内容——宽高比、锚点、尺寸——由我决定。
步骤 2 — 将主题写成一系列研究图，而非一幅画面
提示词由 STEM（每种模式固定）+ SUBJECT（唯一变量）+ NOTES（每种模式固定）+ TAIL（固定）组成。scripts/plate.py 将它们组合起来并附着该模式的锚定画作：
python3 scripts/plate.py --mode ink --aspect 3:4 --size 2K \
--out art/<slug>/candidates/r1/1-<name>.png \
--subject "一张解剖……的研究图：一幅大的主要研究图……；旁边是三幅较小的研究图——……；角落里有一幅小图展示……，标注点 a, b, c。"
python3 …/plate.py --list-modes # 列出模式、其默认文字设置及其锚点
python3 …/plate.py … --dry-run # 打印组装后的提示词，不花费任何成本
有效的 SUBJECT 是一张纸上的研究图列表，每幅图附有其比例和视角：“一张 X 的大幅主要研究图，视角为从左上方四分之三处俯视，Y 部分被剖开；旁边是三幅较小的研究图——单独的 A、B 的剖面图、从下方看的 C；角落里有一幅展示 Z 的小图，标注点 a, b, c。”如果你把它写成一副“景色”（“一张桌上的意式咖啡机”），你将得到一幅旧纸上的插图，这是标准的失败。
使用 2K 分辨率起草（约 $0.13）；仅在选定图时使用 4K。引擎需要网络访问（make-art）。
步骤 3 — 将生成的图与原画对照，然后修改提示词，而非仅修改图片
以完整尺寸将每张图与其锚定画作并排观察。根据出现频率，实际会出错的三种情况是：
- 文字泄露。 当被指示写“文艺复兴意大利镜像手写体”时，引擎会写出 “Reall bennifsance Italian mirror Italian mirror right to left” ——我的指示被镜像后，出现在一张原本完美的银尖笔画作的底部。当被告知注释是关于活塞时，它用普通英语写出了“Piston seal”和“Mechanical advantage”。绝对不要在提示词中用文字描述将要写的内容以免被复制，并且绝不要让 SUBJECT 中的名词靠近一个标题槽。
prompts/notes-*.txt现在说明这种笔迹是有意设计为不可辨认的，不构成任何语言中的单词；这已把文字泄露从整个句子减少到每张ink纸上仅有两三个半英语的标签，在none模式下则为零。因此：无文字的模式默认设置为none；带有margin注释的ink/codex纸需要检查是否有泄露的英语，如果保留了单词则需要重新生成（或裁剪）。泄露通常出现在小型研究图旁边——首先检查那里。 - 右斜排线。 无论 STEM 如何规定，引擎会以大约相同的频率生成
/和\。当图面没有可辨认的文字时，--flip可以水平镜像图像，此时排线方向变为达·芬奇的；同时检查构图在反转后是否依然成立（带有字母标注的图则不行——其字母会翻转）。不要在提示词中对此进行对抗性硬改；它不会听。 - 卡通化树叶。 最初的红垩笔桦树返回的是扇贝形的云状叶片。红垩笔的 STEM 现在规定树叶是由短促的轻扫笔触构成的色调块面，绝无勾勒的轮廓，并且 SUBJECT 应说“叶丛作为柔和的色调”而非直接命名“叶子”。同样的规则可以推广：命名你想要的色调，而非引擎已有陈规定式倾向的对象。
然后是标准的 make-art 检查：边缘（这些图的设计意图是展示纸张自身的破损边缘，以无背景的方式呈现——这就是设计本身，而非需要裁切的边框）和角落，检查是否有伪造的印章或签名。
步骤 4 — 落地
创建一个 art/<slug>/ 文件夹，内含一个 README、按排名编号的最终图、candidates/ 和 prompts/ 子文件夹。plate.py 会在每张图旁写入一个 <out>.prompt.txt 文件，因此提示词文件夹无需额外劳动。
阅读他（人物的另一半）
他的笔记本以 J.P. 里希特 1883 年的编排版本（《列奥纳多·达·芬奇笔记》，可在古腾堡计划免费获取）公版存在，按主题分为二十二卷。当任务是他怎么想——关于阴影、树木、水流、如何学习、怪诞、飞行——请阅读原书，引用段落编号，不要自行发挥。以下是对绘画有直接影响的摘录，出自里希特关于绘画实践的章节：
- 522. “当你画画时，注意设定一条主线，你必须在你所画物体的整个过程中都遵循它；每件事物都应与这条主线的方向相关联。” ——这也适用于撰写 SUBJECT 段落时的唯一规则。
- 502. 一位信任记忆而轻视写生的大师，是*“被极端无知所装饰，因为这些效果是无限的。”* ——这解释了为什么这些纸张是多个研究图。
- 523. 玻璃板方法：用*“毛笔或红垩笔”在玻璃上作画，转拓到纸上，“之后将其转裱到好纸上”——这是他本人对最终导致“扑粉转印法”（628，画板配方：“然后扑粉并精细地勾出你的画”*）的转裱链条的描述。
- 540. “当你写生时，请站在物体高度的三倍距离处。”
- 529. “镜子如何是画家的导师 [和向导]”——将你的画与事物在镜中的图像进行对照。这也是
--flip是合法操作而非作弊手段的原因。
一句名言如果不在笔记中，那就不算是他的名言，直到你在其中找到它。当他并非在作指示时——寓言、预言、要求付酬的信件——这些内容在卷 19–21 中，比通常的名声更冷峻和幽默。
参考
- 引擎、标志、粘贴到磁盘的技巧、边框检查：
make-art。基于单张参考图的方法：image-riff。此技能是第三层：一组固定的语言和模式，而非读取自粘贴图像的语言。 sheets/CREDITS.md—— 十五张锚定画作的来源信息（全部公版，维基共享资源）；sheets/meta.json是fetch_sheets.py使用的原始共享资源记录。